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el plano del color y el plano de la forma
en lo visual
el horizonte ejerce alguna línea
donde los patos vuelan
ser pez allá en el aire es lo
imposible
pero ser pato vuela
la línea en la abstracción se pierde
la
fuga en vertical hace a la escena
en precisión lo que se ve no existe
y el
ojo en lo real busca coherencia
la entrada de la luz hace a los ejes de la
sombra
donde ser pato nada y ser pez vuela.
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la sucesión no ha sido la secuencia
el tiempo se rompió en
secciones rotativas
(él disparó del tacto a la palabra)
y la palabra evoca
la materia
ser la sustancia misma de las cosas
o como integridad el yo
representado
la sucesión ha abierto lo que evoca..
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montículos de sal en la inversión del ojo
como vistas en la
ausencia
el agua cae en las escalas del deseo
donde no hay sal ni
ausencia
es lo anterior a aquellos tramos en que hay otro
y en el pasaje
el líquido no cuenta
introducción de la mirada en los bosquejos de
memoria
como expansión inversa.
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es la sustancia que queda tras el fuego
en el punto inicial
de la palabra tacto
volver y repetir la luz ha entrado desde el
vidrio
donde la sombra juega a enmarcación de los objetos
como punto del
orden que desata nuevos puntos
en la inserción de cuerpos al espacio no
visible del encuentro
(la dimensión ha dado a ser la forma)
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imitaciones múltiples se hacen giro en el detalle
en
situaciones símiles de tiempo
el cuerpo vuelve
a ser lo otro
donde el encuentro no es el fluido de los tactos
en división
el yo retoma los esquemas de memoria
abolición del fluir a la manera de los
ríos
inmediaciones de agua como germen donde hay pasto
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culminación elemental de un nuevo tope
(del límite de sí a
la visión de un nuevo gesto)
donde lo germinal ha dado a ser la rosa
en la
representación el yo subvierte la presencia de lo otro
el ciclo invierte los
procesos de memoria
(ir a beber el agua) de entre la nitidez es el proyecto
hacia lo hondo
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la idea de una sombra que otorga ambivalencia
en la
dilatación mayor de la pupila (no es noche)
como representar el nudismo de
las formas
y el ojo en su revés multiplicarlas
de entre superposiciones
simultáneas
la idea de la sombra es el reverso de las cosas
el cuerpo cae
en lo profundo
en el resquicio de mirada a un fondo
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en la abstención del yo lo que se ve es lo otro
en el suceso
mismo transmutado
es la inflexión del ser en el momento del olvido
como
suplantación del mundo en el bosquejo de algún mundo
y no como inversión en
el reflejo donde hay forma
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en la profundidad el yo recae en su sí mismo
lo que se ve es
el ruido en plena etapa de silencio
“el ruido recayendo en el pasado”
en
las etapas de luz según la fronda de los ojos
en
expansión del sí el sí recluye el pensamiento
es hora de volver donde la
escena cambia su sentido
o como con-fusión a la manera de lo otro
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decir el lago rota hacia el vacío
en estación de otoño,
cuando lo quieto no supone fundamento
decir el agua cae levemente (no hay
linde con el resto de las cosas)
la negación se ha contrahecho justo en el
grado mínimo del hombre
en ecuación de tope hacia el silencio
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permanecer en el
silencio siendo sombra
como soslayo en el recuerdo mientras la voz
parece repetirse
(no ir a beber del mismo agua entre los bosques)
ni
complexión alguna de belleza (el mundo en lo gestual desaparece)
-no ir a
beber el agua- las rocas traen
restos de esas piedras
no es lo que fluye allá en la luz lo que se mira
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ir y creer que lo que fluye es la esperanza
y algún camino o
pliegue se interpone entre los yuyos
-ni el resto mínimo de piel entre los
tactos-
el cuerpo gira en el momento del recuerdo
(no ir a beber del agua,
los sapos andan por el barro en estas noches)
no ir ni envejecer en la
distancia |
